电影《独行月球》讲述的是一名维修工错过返回地球的机会，一个人留在月球的故事，他与一只袋鼠的交手，通过直播的方式被全球观众所看到，起先他是个笑料，后来因为被塑造成励志偶像，而成为“顶流”，就在他成功返回地球就要与心上人重聚的过程中，却临危受命，要拯救全人类于水火之中。

《独行月球》改编自韩国漫画家赵石的同名原著，但观众走进影院的最大动力，显然是由男女主演沈腾与马丽组成的“沈马组合”。除此之外，剧情“含腾量很高”，也是该片一大卖点。影片杂糅了喜剧、科幻、爱情三大元素，特效方面也下了不小的功夫，开心麻花的标签鲜明，商业化的套路满满，只求乐呵一下的观众，觉得是部及格的娱乐片，要求高一些的观众，则会觉得它有种“想吃麻花现给你拧”的拼凑与拧巴的感觉。

开心麻花有两部代表作，一部是2015年的《夏洛特烦恼》，一部是2016年的《驴得水》。因为《驴得水》的批判现实主义路线走得困难，所以《夏洛特烦恼》成为开心麻花唯一能看得到的品牌旗帜，《独行月球》中有一句台词说到“下落特烦恼”这个谐音梗，让人尴尬之余，也能感觉到这部俨然被捧上“喜剧新经典”的电影，它之于开心麻花的影响，是如此挥之不去，这样的自我致敬，也藏着创作者无法超越自身的无奈。

和《夏洛特烦恼》多个角色从头至尾密布各种令人会心一笑的笑点不一样，《独行月球》主要依赖沈腾的个人演技，以及编排出来的“腾鼠大战”来实现影片的喜剧色彩。但这些多数也通过“掉凳”式的技巧来传递，突出夸张的肢体动作与表情，而非运用机智的台词来与观众制造共鸣，《夏洛特烦恼》中诸多脑筋急转弯式的台词，在《独行月球》中也较为少见。编导团队过于依赖原著设定、把太多篇幅交给煽情情节，对于喜剧营养的吸收转化，以及生活细节的精准描摹，这些让人动心的东西，没了。

《独行月球》可以让观众想到几部耳熟能详的电影。沈腾定时向地球发出呼叫信号的情节，与《我是传奇》中威尔 史密斯在纽约港口用广播寻找人类的设置一样；他在月球上驾车拖回“雷霆之锤”的过程，以及人类在地下城的生活，与《流浪地球》酷似；马特 达蒙被遗忘在火星，独自生活，一等数年，最后返回地球，《火星救援》的故事框架，在《独行月球》中若隐若现……不过，这些相似与重复，不是《独行月球》大的问题所在，在科幻题材上实现大的创新，或是对创作者太过苛求的希望，但怎样在一个大致相同的科学认知下，编出一个风格迥然的故事，则是创作者所应努力的方向。

阿方索 卡隆凭借执导《地心引力》获得2014年奥斯卡金像奖最佳导演。如同《独行月球》沈腾的独角戏很多一样，《地心引力》在大部分篇幅中，也是桑德拉 布洛克一个人的表演在支撑。而之所以这部电影大获好评获奖无数，在于它借用科幻的手段，讲述了整个外太空也无法承载的人类的孤独，借用“孤独”这种情绪载体，影片把人与自然、人与宇宙、人与命运、人与思想和灵魂等宏大的话题，细腻地诠释了出来，并且可以被观众很直观地看到并接受，看这部电影，得到的并非视觉与认知的冲击，更多是促使观众对自身进行发问，哪怕这种发问带有凉意的质感，也因其含有丰富的哲学与人文气息，让人不禁产生一种自我垂怜的伤感的同时，也会参与到人的心灵重塑当中去。

《独行月球》可以拍出《地心引力》那样的孤独感，自然实现《我是传奇》那样的空荡与无望感也不是什么难事。但男女主角的选择，还有先入为主的风格设定，限制了《独行月球》往深度走的可能性。甚至可以这么说，开心麻花和科幻题材，两者之间充满了悖论，两种风格的融合，无异于“硬拧的麻花”，至于它香不香，就看不同观众的口味选择和审美标准了。

（首发于《南方周末》）