张翎《廊桥夜话》

张翎《廊桥夜话》并非一本故乡主题的小说，因为一直到故事结尾，作品对故乡概念进行呈现的意愿，才浮雕一样被近距离地送到读者的眼帘中，太近了，近到令人感到窒息，会让那些对故乡欲言又止的人，再次陷进久久的沉默之中。

阿意的女儿被斩断鸡头的雄鸡吓得魂不守舍的时候，当加斯顿因为吃了驴肉而呕吐不止的时候，我看到了这场宴席的某种本质，也因而发现了《廊桥夜话》的荒诞现实主义气质——当注定诀别的一切，又以某种欢喜的形式重逢，注定会充斥一种撕裂感，在笑声的背后，藏着被压抑太久而无比遥远的哭声，宴席是对未来许下一个辉煌的愿望，也是对过去哭声的一种祭奠——宴席上，饮下的是酒，吞到腹中的是泪。

《廊桥夜话》的空间感很强，在年代跨度、人物成长方面，使用了极简的略笔，因此小说有着独特的意境。张翎的文笔一如既往地顺畅、灵动，笔下人物面孔清晰，阅读时，能够感受到他们都在读者的眼前活动。因此，这是一部呈现出远近相宜、画面感很强的小说，同时，包含了故乡、女性、命运、荒诞现实在内的多个主题都纠缠、隐含其中，成为一个变奏，为不同的读者群理解它，提供了不同的入口。

鲍尔吉·原野《乌兰牧骑的孩子》

《乌兰牧骑的孩子》是本少儿读物，作者鲍尔吉·原野的作品一贯拥有超高的文学含金量，他原本就很富裕的想象力，还有机智的语言表达能力，用到少儿题材当中，更是如鱼得水，书里的一些句子，读来真是让人爱不释手。

比如他写苹果花开的时候，“有的花枝高，大人们把鼻子凑到花朵前闭眼嗅一嗅。有的花低，接待小孩的鼻子”；为了安慰想要保护沙漠水坑里小鱼的金桃，铁木耳说“让天空降下来一颗冰做的星星，落在红嘎路沙漠上，变成一湖水。”这些优美的句子，再加上孩子们在白银花草原上跌宕起伏的经历，共同构成了《乌兰牧骑的孩子》的可看性。

深受少年读者喜欢的作家儒勒·凡尔纳在他的小说《海底两万里》写道，“别害怕，我一直站在你的身后，总在你呼唤时守在你左右”，对于少年儿童来说，安全感至关重要，因此，给予少年儿童足够的守护，会让他们的生命底色足够沉稳，同时，允许甚至鼓励他们进行小的冒险，也有助于他们拓展自己的生命空间，掌握必需的生存技能，明确自己的人生方向。而这些，都能在《乌兰牧骑的孩子》一书中找到对应。

梁鸿《梁庄十年》

在新作《梁庄十年》中，梁鸿对梁庄产生了微小同时也微妙的变化，或是她觉察到了时间的危险。她并不忌讳表达自己进入中年之后对生死的认识，她不止一次以人的生命周期为衡量点，来标志她与梁庄在不同年代的关系变化。

在《梁庄十年》中，梁鸿不再仅仅是梁光正的女儿，她还是整个村庄的女儿。当别的男性出走者功成名就之后以“父亲”的身份对村庄进行指指点点时，梁鸿以“女儿”的角色，以柔情与包容，让枯萎的村庄又焕发出可以穿透纸张的青春气息与活力。

在写作《梁光正的光》《四象》等作品之后，作为非虚构写作标志性作家的梁鸿，在《梁庄十年》中走出了非虚构写作的框架，全书拥有感性的文学气息，扑面而来的是朴素的情感气味。有些片段可以当作小说去读，但读后最终会真切地发现，那个处在现实与文学之间的梁庄，是一个真实存在、带有温度的村庄。