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韩延导演的送你一朵小红花》,主要讲的是两个年轻癌症患者之间的爱情故事以及背后两个家庭与疾病的抗争内容显然是沉重的但影片还是用“轻喜剧”的表达让它的观感充满了乐观主义与浪漫色彩笑点与泪点叠加整体给人以温暖与励志的印象

 

在过去一段时间电影市场其实不是很愿意接受风格沉重的作品比较典型的例子2012一九四二少年派的奇幻漂流的同档期竞争前者因为表现苦难虽然口碑不错但仍有不少观众表示“不敢看”后者的结尾虽然很“惊悚”但因为有惊艳视觉与超强想象力的包装通常观众不会觉察到“残忍”因而更受欢迎

 

给偏沉重严肃或宏大的故事包上一层“喜剧”的外壳成为创作者处理现实题材最常用的方式与技巧2018年公映的我不是药神》,说的是用药贵用药难的话题但因为喜剧明星徐峥的加盟还有诸多笑点的设置使得它的苦涩味道被稀释了不少观众服用”起来“笑果”更佳

 

“喜剧”的万能作用被更多的新人创作者所察觉为他们获得进入电影圈的门票打开一条通途2016年公映的驴得水》,正是因为使用了喜剧手段通过一个极其荒诞的故事让观众通过黑色幽默收获了一份感慨与启发也让它的编剧导演周申、刘露一举成名试想如果没有电影近乎“石破天惊”的喜剧想象这个题材会很难实现突破被更多观众所看到

 

中国观众对喜剧的偏爱1997年冯小刚甲方乙方公映开启贺岁片概念为标志一直持续到现在冯小刚的贺岁电影中一直追求幽默轻松戏谑就算是表达情感也点到为止不用“深情”换取眼泪1999年的没完没了葛优饰演的出租车司机有一个成了植物人的姐姐需要照顾但就算这一情节设置也是为了男女主角最后能够走到一起起到一定的铺垫作用

 

观众对苦难与沉重有一种本能的躲避其实并没有多复杂的原因很简单人们选择进影院看电影多半是奔着娱乐与放松的目的去的工作与生活里的压力本身就不小看电影是减压的最佳途径之一不能怪观众挑剔或“浅薄”从产业与文化的层面看正是因为观众对喜剧的消费需求推动了国产片在创作层面的进阶

 

让人哭容易让人发自内心的笑却很难这确定了喜剧的创作难度要高于其它类型作品这些年国产喜剧泥沙俱下既有一部分佳作也有不少让人尴尬的烂片喜剧需要高级的创作理念与实现手段因此这一类型的作品很容易让一些投机取巧的创作者原形毕露

 

现在这部小红花的成功能看出它吸取了一些此前优秀喜剧片的经验但也能感受到片中融入了诸多属于当下的时代元素比如年轻人对于性别恋爱的看法对人生与生命的态度还有他们自身的生活方式等等都与父辈迥然不同这使得影片拥有了一种看不见但可以感受的到的“呼吸感”这种“呼吸感”让影片与年轻观众之间建立了一种默契的联系更容易制造共鸣

 

喜剧片的高票房是市场与观众送给这一类型作品的一朵“小红花”创作者不应满足于只得到这朵“小红花”喜剧创作无止境国产喜剧片还要有坚持“在路上”的心态

 

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韩浩月

韩浩月

613篇文章 1次访问 137天前更新

作者为散文作家,文化评论人,影评人。出版有《写给大话时代的告别书》《一个人的森林》《爱如病毒,喜欢潜伏》等。

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