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“陈佩斯要回央视了”——时隔20年之后陈佩斯受邀出任央视首档喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》导师，可以总结为这几个字。看到这个消息，一下说不清心里什么滋味，算是五味杂陈吧——作为陈佩斯的老粉丝，看到他能再次登上央视舞台(2015年他自导自演的电视剧在央视播出不算），也可以归于“有生之年”系列了。
陈佩斯是因为什么离开央视舞台的？这已经是陈年旧事，曾经众说纷纭，也早已尘埃落定，现在多说无益。但这个事情，多年以来总像是一道影子，不仅跟随着陈佩斯，也跟随着喜欢他的观众，今年陈佩斯66岁，他当年的观众也多过了不惑之年，对于悲喜之事，看待起来要比从前平淡许多了吧。
但有些娱乐记忆是抹不掉的，具体到陈佩斯身上，就是他出演的那些经典小品片段：《吃面条》中，他端着一个硕大的空碗，吃得那叫一个香，把饿劲、馋劲都演出来了；《主角与配角》中，他站没站相、坐没坐相，整个人东倒西歪，一幅“二皮脸”可总是能抢戏成功，换上正面人物的服装后仍然不像个“好人”；《警察与小偷》、《羊肉串》……多少人那时候对陈佩斯和他的搭档朱时茂百看不厌啊。
陈佩斯还和他的父亲陈强组成过“最强父子档”，《天生我材必有用》系列电影一口气拍了五部，其中的《二子开店》、《傻冒经理》，都有不错的影响力。从电视到银幕，在陈佩斯的“黄金时代”，他真是无可阻挡——但此前越是辉煌，此后的落寞便越是令人难以释怀，“喜剧之王”这个帽子虽然赵本山、葛优、周星驰戴着都合适，但陈佩斯也曾是无可争议的“喜剧之王”。
虽然陈佩斯一度离开许多观众视线，但人们对他都有着一种祝福和盼望——希望那些给我们带来欢乐的人都能够有好运气，可以一直好好地发展下去，继续制造欢乐。可事与愿违，在喜剧的路上走着走着，陈佩斯的身影逐渐落寞了——当然，这是在一种世俗意义的成功标准下得到的判断。
对于中国喜剧而言，陈佩斯的形象与表演是无可取代的，他用夸张的肢体语言与丰富的面部表情，塑造了中国社会小人物的喜怒哀乐，制造出哄堂大笑来抚慰处在社会与经济不断变化中人们的不安，用荒诞不羁来包裹尖锐的批评精神，对善恶、对错都有着鲜明的态度。
对于陈佩斯人们时常有一种假设——假设他没有沉寂，假设他一直活跃在电视晚会、综艺、电视剧与电影作品中，他会给中国喜剧的内容与走向带来什么样的充实与变化？会继续巩固他的“巨匠”地位还是会在竞争中渐渐边缘化？这种假设是没有答案的，有些事，发生就发生了，不能用假设来填补遗憾。
陈佩斯过去二十年在喜剧上的落寞，除了与他个人选择有关的原因外，还有别的因素——对于处在发展与生存压力下的大众来说，喜剧太重要了，因此赵本山、周星驰、冯小刚、葛优、郭德纲等喜剧演员与导演，他们的作品才那么受欢迎，可以这么说：正是因为在喜剧方面，大众还有得选择，甚至在一段时间里，还选择过剩，所以呼唤陈佩斯的声音，才会有一搭没一搭，若不然，陈佩斯不会孤寂这么久。
“孤寂”这个词，也是喜欢他的人的一种想当然。陈佩斯在话剧舞台上开辟了新的阵地，他自导自演的《托儿》、《阳台》、《戏台》等作品都曾一票难求，每部都有数百场的演出记录，媒体也曾曝出他“年收入过亿”的新闻……这些信息让人欣慰，“天生我材必有用”在陈佩斯身上有了现实的印证。
最近两年，最红的喜剧形式是脱口秀，电影、小品、相声等喜剧形式，都难以再出产可以成为全民话题的作品，喜剧陷进了困境——在大众越是需要喜剧的时候，喜剧仿佛离我们越来越远，取而代之的，是闹剧。在这样的背景下，陈佩斯归来，也只能算是个娱乐事件，对于能否“拯救”整个喜剧行当，不必报什么期望，毕竟，属于陈佩斯最“有力”的时代已经过去了，他在一个新的舞台上，恐怕也摆脱不了当配角的命运。
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