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《二炮手》已播出十余集，但它的独特性已经展现无遗，严格看来它已经不是一部抗战剧，而是一部“性格剧”——以强调角色性格带动观众兴趣，从而实现抗战剧走向“笑中带泪”的真实路线。
和张涵予在徐克版《智取威虎山》中重塑了杨子荣一样，孙红雷在《二炮手》中也让一个土八路的养成，使观众看了觉得耳目一新。孙红雷在剧中饰演的贼九，先是地主家帮工，后被土匪掠上山被逼为匪，他身上兼具农民式的淳朴厚道，又有点圆滑可爱的匪气。
这样的形象其实以前的抗战片中也有，但贼九之所以显得特别，是因为他身上具有浓厚的地方文化气息，满嘴大碴子味的东北口音，本能的生存之道，始终被压低一直却没突破的为人底线，让贼九游弋在观众的悬念之中，盼着他做点出格的事带来搞笑效果，又希望他此后英雄形象的升华不虚假，这使得贼九这个形象拥有了走进观众内心的能力。
编导是偏爱贼九这个角色的，由于过于注重对孙红雷的使用，这让剧中其他配角有点黯然失色。好在作为女主角的海清，在《二炮手》中的表现不逊于孙红雷，小媳妇形象向乡绅家闺女实现了平滑过渡，在剧中，海清饰演的李娴淑与贼九的情感变化，即细腻又清晰，尤其是贼九为匪后，她对他的矛盾感情，被刻画得十分可爱，即把他当兄弟来宠，又恨他不争气，两人之间还隐约弥漫着荷尔蒙的气息，这种感情表现形式，是《二炮手》这部抗战剧中显得十分柔媚的一部分。
除了是部“性格剧”外，《二炮手》的第二大特征是喜剧，导演康洪雷在这部剧中做了大胆的创新，因为在抗战剧中如此大面积地融入喜剧元素，很容易弄巧成拙，变成了恶搞式的打鬼子剧，但《二炮手》里的喜剧元素，首先是为角色性格服务的，其次是为情节推进服务的，当镜头转向与日军对抗时，气氛很自然地换成了正常的战争氛围，只有当剧情回到村庄、回到后方，才会变得生活化、幽默化。
这部剧的可贵之处，是没有渲染战争对人性的破坏。在硝烟暂停时，人与人之间的关系还像战争没发生时那样，是自然的、健康的，有对爱情的追求，也有对人性自私一面的展现。剧中的人物关系，让我们可以看到1930年代军人、百姓的真实情感世界，在面对外侵时，他们勇于抵抗，但对生活的热爱、对人际关系的建立，却依然没有被破坏，这大概也是《二炮手》看了只会让人开心不会让人揪心的原因所在。
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