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恐怖片、惊悚片最不应该出现的人物，不是鬼神妖孽，而是大陆公安，只要英勇的大陆公安一出现，准会令人特别扫兴，本来挺好的一个电影，瞬间有了主旋律的味道。
《迷失曼谷》也有公安出现，不过也就一个镜头一闪而过，算是给了审查部门一个交代。国产恐怖片一直在原地打转，和想象力不发达有关，也和顾忌太多有关，说到底，没有分级制，恐怖片难拍好。
没有特意强调恐怖片，是《迷失曼谷》的聪明之处，尽管它有些场面拍得挺恐怖，比如女主角在床上凭空悬起那一幕，就是在向《驱魔人》致敬，电影其实还可以放大一些特技制造出来的恐怖情境，为观众提供更多血脉喷张的机会。
把《迷失曼谷》定义为心理悬疑片更合适，它里面有《催眠大师》中层表现过的催眠情节，在故事推进方面，有好几段是依靠催眠进行的，而且电影中的闺蜜关系，用心理悬疑来诠释也更合适，因为它直抵人性最幽暗的一面，一个温柔良善之人，在特定的情境下，一样会做出置人于死地的残酷举动。
佛牌是《迷失曼谷》的关键道具，作为太过的佛教圣物，它通常被人们佩戴于颈部，以提升信念、增强安全感。关于佛牌，互联网上诸多诡异说法，鉴于它是泰国佛教的标志性饰品，电影对它做了妥善的处理——从怀疑它带来灾难，到还原它的保护功能，佛牌成为影片值得关注的一个点。
从着魔到驱魔，是《迷失曼谷》紧绷在故事背后的戏剧线，观众可能对闺蜜斗争、职场拼杀之类的元素不太感兴趣，但对现代人迷失于欲望、沾染了魔性充满期待，他人之地狱也是我之地狱，驱魔电影的结局最终总是可以让人松一口气的原因是，它可能也驱逐了观众内心的困扰。
《迷失曼谷》中的高僧在片中还有不小的塑造空间可以提升，其实影片完全可以压缩掉一些闺蜜之间的暗战，把篇幅让出一些给予高僧，驱魔的过程也可以适当拉长一些，这样处理虽然会提升影片制作成本，但观赏性也会得到一个量级的变化。
类型电影具有这样的优势，可以由故事驱动，忽略画面特技，依靠深藏的价值观打动观众，亦可以反其道而行之，从画面特技开始入手，凭借夸张的表现手法，带领观众进入日常生活无法看到的影像世界，让陌生影像来启动褪化的想象力。《迷失曼谷》的做法更接近于后者。
作为中泰合拍片，《迷失曼谷》在泰国取景的部分拥有异域风情，不知这是否会掀起中外合拍恐怖片的潮流，在解决国产恐怖电影老问题方面，走合拍之路或是捷径。
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