原著和导演是日本文艺工作者，主演和投资、制片方是中国，《深夜前的五分钟》是在何种机缘下得以双方合作拍摄，是饶有趣味的一件事。近几年，中外合拍片不是多了而是少了，类似《深夜》这样由国内机构主导风格却完全不似国产片的电影，更是罕见。

        行定勋决定了《深夜》的节奏与气质，这位曾拍摄过《在世界中心呼唤爱》、《大暴走》等电影的日本导演，得到了出品方的充分授权，因而可以大胆地将《深夜》拍摄成百分百的日系电影。《深夜》中的上海街头巷弄、邻居行人、甚至风景夜色，都被拍成了日系电影所独具的那种淡然风格。

影片最大的“中国风”是刘诗诗，这位以出演电视剧走红后的演员，迎来了一次挑战演技的机会。在《深夜》中，刘诗诗一人分饰姐姐和妹妹两个角色，而这两个角色竟然又有三种性格。开始的时候，演员还在有意区分姐姐和妹妹的性格差异，但到后面的故事中，姐姐和妹妹已经融为一体、真假莫辨了。

毛里求斯一场旅行意外死亡一人之后，回来的究竟是姐姐还是妹妹？有人开玩笑说，刘诗诗肯定不知道，导演行定勋在接受媒体采访时，虽有意说他也不知道，但实际上传递的观点，是告诉观众电影结局是开放式的，观众怎么理解都可以。

对于谁死了谁活着，我个人的判断是，死去的是性格活泼刁钻的妹妹如玫，活着的是温柔宽厚的姐姐若蓝。这个判断是基于“恶有恶报、善有善报”这样的文化背景作出的，很庸俗，但却符合影片的戏剧构成，姐妹因为长得十分相像而经常互换身份，在体会对方的人生时，妹妹没能沾染姐姐的优雅从容，姐姐却被妹妹习惯于掠夺的性格所影响。

这或是一个讲“复仇”的故事，姐姐在自己最看重的两样——演员事业和老公被妹妹夺走后，内心阴影大面积扩散，她在妹妹死后顶替妹妹回来，拥有了妹妹的一切，但她发现自己并不快乐，姐妹两人的面容，在“第三人”身上交替出现，内心扭曲的情感，当这个“第三人”变得谁都不认识或者说不敢认识，她得到所有也将失去所有，绝望关头她必须得到救赎。影片结尾沿用的是日本电影常见的温暖结尾。这一场姐妹之间的人性大战，以姐姐彻底原谅妹妹而告终。

电影节奏缓慢，悬念带来影片最大张力，在绷紧悬念这根弦之余，影片有不少的空间用来营造或轻松或紧张、或浪漫或惊悚的氛围，这是国产影片所丢失的制作理念，却是日韩电影最常见的表现手法，在感叹《深夜》松弛从容的创作态度的同时，也不禁产生这样的疑问，难道我们的观众，只能接受快节奏的商业片，而没有耐心去静静体会画面之外的言外之意？

关于身份交换和灵魂重生的电影，曾有过不少，比如《女男变错身》、《万能钥匙》、《互换身体》、《重生》等。妮可-基德曼主演的《重生》，说的是一个十岁小男孩是她前夫的转世，影片拍得即温情又惊悚，和《深夜》的气质颇为相似。《深夜》的特别之处在于它把一个简单的故事讲得有悬念且完整，喜欢日本电影以及演员刘诗诗的观众，可以重点关注。