面向初高中学生的青春题材影视作品极其匮乏，这是青少年集体将课余时间的娱乐，集中在电子游戏和网络上的原因之一。但在图书出版市场上，适合12到18岁读者的青春小说，却是很繁荣的。由此可见，由图书到影视作品的转化，缺乏强有力的打通者。

这一次，搜狐视频扮演了青春题材大剧的开拓者角色，按拍电影的投入和形式来拍自制剧，这让《匆匆那年》一面世就具有耀眼光芒，只是，这份吸引人的光芒并非来自演员，而是来自该剧透露出的时代气息，以及弥漫于屏幕上的荷尔蒙气息。和诸多青春剧偏成人化相比，《匆匆那年》舍弃了部分成年观众，转到主要讨好青少年观众身上来。

刘杰导演的《青春派》是去年值得关注的一部青少年题材电影，《匆匆那年》较为接近《青春派》的风格。当时《青春派》为观众所喜欢，就是因为它令人耳目一新，把中学生的状态拍得真实自然，把以往青春题材作品里角色的矫揉做作，全部清除了出去。《匆匆那年》看上去也是如此，中年观众会面带微笑，觉得剧中人像自己的孩子，年轻白领看着这群弟弟妹妹，会惆怅地想起自己刚刚告别的校园生活，而同龄人则是从它这里，看到自己的影子。

玩篮球，男生欺负女生，女生爱慕高年级男生，装严肃的年轻老师，自行车后座上的初次心动，接通电话却不知道说什么的尴尬……《匆匆那年》没有跌宕起伏的情节变化，呈现出来的是简单清爽的故事，没有复杂纠结的情感，有的只是淡淡的快乐和美好。这样的情境，是契合80后、90后的成长环境的，他们在父母的呵护下成长，家庭境况、文化背景、教育环境都大致一样，无忧无虑的成长，让他们的心地也显得纯良。

以往的青春片不是这样的。在杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》中，青少年群体里充满失落与绝望，街头打架、动刀杀人成为释放内心苦闷的出口，明明是孩子，连自己都保护不了，还充满救赎别人的热情，这部电影之所以好看，也是因为它和上世纪60年代年轻人的心境较为相近。2001年出品的《十七岁的单车》，是导演王小帅的被禁电影，它讲述了在不公社会下，不同出身年轻人的命运，这部电影里有许多让人心里痛楚的东西，栓系在一辆自行车上的尊严，狠狠被踩到地上的感觉，是《匆匆那年》里的角色们所体会不到的。

从苦闷彷徨到简单清爽，青春题材作品的变化，源自时代和社会的变化。的确，没有了灰色调的背景，《匆匆那年》的故事会失掉一些深度、一些启迪，但由之换来的青春本色，也因为没有其它色调的参与，而变得明亮芳香。现在的成年人想起自己的青春时代，多有苦涩的感觉，作为过来人，我们更愿意现在仍在中学校园里的孩子，能平稳快乐地度过自己的青春期。虽然疼痛会让成长变化，但如果能回避疼痛且可以愉悦长大，这不也是很好的事情吗。