韩国、日本乃至中国的青春偶像剧，大抵上是相同的，中国的青春偶像剧虽起步晚，可发展快，如果不仔细辨认，一些国产偶像剧看上去都可以假乱真了。

说亚洲的偶像剧雷同，是因为这些剧都是不讲逻辑的，在故事情节方面，也大同小异。反正这类剧比拼的是男女主角们的相貌是否英俊甜美，至于演技，也没人去追究，一个偶像剧的成功与否，很大程度上取决于它的养眼程度。

在《来自星星的你》走红后，国内出现了一部国产版的《星你》，名字叫《你好外星人》，剧中演员年轻到像我这个年龄的观众，根本不知道他们的名字。青春就是一档天然的戏剧，哪怕青春充满了幼稚、做作，那也抵挡不住低龄观众的追捧。

启用非知名演员，紧跟青春剧流行风向，呈现多种元素，《你好外星人》和发展中的国产偶像剧一样，试图在这股消费大潮中抓取更大的成功率。实际上，它能够摄制完成并得以与观众见面，就已经踏进成功的门槛。和网络文学拥有大量年轻读者一样，带有科幻色彩的青春偶像剧，也一向不缺乏支持者。

日韩青春偶像剧能够影响广大青少年以及部分成年观众，是因为它们成功制造出一种“情境”，这个“情境”基于现实冲突（职场压力、情感困境、生存质量等）出发，为观众制造了一个闪烁于荧屏上的“乌托邦”，观众会从这些剧中自觉寻找与自己心灵对应的角色，通过情感投入来获得内心压力的释放。

国产青春偶像剧在对这个“情境”的复制方面，进行得比较成功。但真正好看的青春偶像剧，还有另一番“情境”，这种“情境”得益于编剧、导演、演员的高度配合，需要美术、音乐、布景等各个工种在细节上的衬托，说白了此“情境”就是作品所呈现出来的和谐、交融感。观众可能会觉得某个情节突兀，某句台词虚假，但在“情境”的包围下，又不知不觉选择认同了它的合理性，这就是“情境”营造的魅力。

如果细心观察引进韩国演员参与拍摄的国产电影、电视剧，会发现韩国演员更具感染力，而与韩国演员搭戏的中国演员，哪怕腕儿要大许多，也显得棱角有加，看着心里容易添疙瘩。这和国内青年演员缺乏长期的“情境融入”训练有关，也和国产剧缺乏具有掌控力的导演有关。好的“情境”里，不会有一个掉链子的演员，所有角色看上去浑然天成，无可取代，就像大获成功的《甄嬛传》，不管主角还是配角，每个角色都在后宫“情境”中找到了位置，哪怕某个演员弱一些，也会被“情境”所提升。

《你好外星人》中的男一号是长相貌似金秀贤的韩国演员，在剧中就体现出了适应“情境”的能力，与他相比，其他演员就有不小的上升空间。对于电视剧故事“情境”的形成，不能指望演员来完成，演员只是作品的一部分，而电视剧的合理情境需要各个创作环节的配合，再延展开来说，这个“情境”的形成，还和市场需求、观众审美、生活潮流、文化氛围等有着密不可分的关系。

目前，从娱乐消费的大环境，到文艺创作的小环境，都不足以构成优秀偶像剧的诞生氛围。再过十年二十年，等到我们的生活再美好一些，时尚观念再先进一些，或会催生能够影响别的国家观众的青春偶像剧作品。

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