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韩浩月
把《私人定制》放在贺岁电影发展的时间轴上，并且结合观众审美趣味和市场环境的变化，才能更好地读懂它。
《甲方乙方》是在说做梦的故事。它本身也满足了观众对于“电影梦”的想象，原来在大银幕上，一个人可以通过这样的方式，来体会另外一个人的人生，原来故事中虚构的人物，竟然能说出潜伏于我们内心深处的心声。《私人定制》也是在说做梦的故事，其中的“越狱梦”、“清官梦”在可看程度上不输当年，它的被批评，只能说明一点，观众对电影的要求变高了，不但要电影的局部好看，更要求电影整体过关。
冯小刚导演还能满足观众的需求吗？一位网友用这样的话作了回答，“他还是人民的导演”，这句话引申一下，可以理解为，冯导娱乐大众的心没有变，但大众对娱乐产品如何取悦自己变得苛刻了。希望从冯导这个级别的导演作品里，得到娱乐，得到启发，得到升华，并且作品的呈现方式，要成熟，要完整，要优美……新导演凭借一部带新意的作品可以轻松过关，但冯导不可以。
他毕竟拍过《一九四二》，这部去年拿了无数奖项可以称为“年度最佳”的电影，他可以继续沿着这个方向走下去，为观众提供更多这种带有“贡献性”的作品，但在这个票房决定一位商业导演创作走向的时代，他就算有心再拍，外部环境的收窄也不允许他再作《一九四二》式的冒险了。在这个背景下，《私人定制》是回归老路，尽管，老路坎坷，回不去了。
一部《私人定制》，可以看到冯小刚与王朔的坚守，在洞察电影创作的游戏规则后，电影仍然选择扔刀子而非献鲜花，这是冯氏喜剧的魂，这个魂还在，表明冯氏作品的底线还在。《一九四二》充分体现了冯小刚的知识分子情怀，到了《私人定制》中，这份情怀被掩藏起来了，隐藏的很深，但台词间仍闪烁可见。
电影也有明显的个人意气成分，自嘲“最俗终身成就奖”，宋丹丹走出有钱之梦走向胡同深处的落寞背影，以及结尾和整体故事无关的环保抒情，是个人意气的体现，是主创刻意留在这部电影里的痕迹。
《私人定制》中关于俗与雅的讨论，是冯导内心纠结的一种体现。自认为是俗人，却有雅的追求，怎能不令人矛盾、挣扎？《一九四二》是冯小刚心目中的“雅”，这“雅”由艺术、理想、责任等共同构成。到拍《私人定制》的时候，他仍然没有放下这“雅”字，如果听到李成儒在片中与其他几位角色大谈俗与雅的区别，不要觉得奇怪，因为，那或是冯导真实的心声。
话题：
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