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韩浩月
带着“一个好人都没有”的心理期待去看《无人区》，很容易会走进一个误区，坦白说除了律师向贩鹰老大强索汽车当作辩护尾款，让我觉得徐峥饰演的这个角色的确太坏之外，真没觉得其他人坏到哪里去。
说律师坏，是因为他容易引起观众对现实社会中一些无良律师的憎恶。至于黄渤饰演的杀手，余男饰演的舞女，乃至“夜巴黎”里黑心老板和他的傻儿子，两个酷似熊大与熊二的卡车司机，真不能说他们是坏人。咱们身边的生活都戾气十足，怎能要求荒凉的无人区中人温良恭谦让？
导演宁浩遭受了四年委屈，他设置的这些坏人之间的互相追杀，在立意上只是想让角色更有个性、故事更紧张刺激而已。说他有什么野心，想和陆川《王的盛宴》那样影射一些什么，这个真没有。《无人区》是个加长版的独幕剧，结构紧凑，一气呵成，冲突不断，戛然而止，想从片中寻找深度，恐怕要费不少脑力。
片中徐峥使用汽车导航骑马奔向二道梁子的那一幕，酷似姜戈骑马杀回糖果庄园血洗对手。这也是《无人区》最畅快也最抒情的一组镜头，不排除宁浩有私心，想借此痛快地宣泄一下，你们不是总说我爱模仿昆汀·塔伦蒂诺、科恩兄弟吗，那咱就来一次彻彻底底的致敬。
《无人区》的故事结构容易令人想到《三枪拍案惊奇》，众所周知《三枪》的版权购买自科恩兄弟的《血迷宫》，对比之下，《无人区》的故事完成度比《三枪》要好得多，四年之后，甚至被剧透之后仍有市场，没有一个好故事支撑，是无法想象的。
《无人区》的编剧灵感来自西片无疑，但宁浩的编剧团队还是给这部电影，加入了东方人的思考方式，以及东方人会理解得更快幽默与智慧。仅举一例，“夜巴黎”老板娘“报信一百、保密五十”的行事风格以及令人喷饭的效果回馈，很多观众会有十分会意的快感。
《无人区》的情节咬合如同精密的齿轮，电影本身不给观众去思考情节合理性的空间，但若要真去追究情节的合理性，都还是能够完全成立的。无论从人性本能角度去看，还是环境改变人的角度看，每个角色的出现，都能够驱动故事顺利进行，这才是《无人区》最为可贵之处。
看完整部电影，我觉得它起码有两个好人，一是开篇容易被误认为坏人的徐峥，另一是淳朴的舞女余男，他们有表面的小恶，但内心深处都有大善铺底，徐峥虽有“毁尸灭迹”的恶行，但他在发现黄渤并没死去之后的那种狂喜，正是大善的表现。这样的人，怎么能说他是骨子里坏透的恶人呢？
假若《无人区》当年能够如期公映，宁浩还会拍《黄金大劫案》吗？《无人区》本来是能够促使宁浩真正转型的作品，但四年煎熬会改变许多，希望宁浩能够不改初衷，拍摄他心目中认为的真正的好电影。
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