韩浩月

    《钢琴木马》的最大看点是演员张默。他正在摆脱“张国立之子”的阴影，衍变为一位凭借自己能力闯影坛的演员。在《让子弹飞》、《一九四二》之后，他担纲第一男主角的这部电影，被寄予了很高期待。

    但《钢琴木马》这种类型的片子，并没有给张默很大发挥空间，有几个片段，甚至会把他误认为房祖名。但有一点可以肯定，张默拍电影必须受苦的命运在《钢琴木马》得到了印证，虽不用剖腹、挨饿，但在电影中被追杀、遭殴打，还是需要演员有足够的敬业精神。

    如果去掉电影片头、片尾的谍战情节，《钢琴木马》会显得更纯粹一些，它的双时空叙事有炫技的成分，有强行把简单的结构复杂化的嫌疑，而且，60年前的故事和60年后的故事缺乏互动关系，它们之间的唯一通道是悠扬的钢琴声。

    电影片名给人以文艺片的错觉，实际看上去它的文艺元素的确一点儿也不少，对钢琴的符号化运用，对客家生活浮光掠影的表现，诸多细节与台词流露出的小幽默，可见导演的电影审美脱胎于何处。

    从全片面貌看，《钢琴木马》又显露出野心勃勃的商业目的，多数在好莱坞大片身上已经成型的创作桥段，都不同程度糅入了这部国产片的血液中去，这种学习不是简单的山寨可以形容，它展现出新一代电影人想要在类型上实现突破的愿望。只是在融合度方面，《钢琴木马》还做不到文艺与商业的顺畅衔接。

    三分文艺七分商业，缔造了这部让院线不知所以、让观众感受莫名的作品。在它身上可以看到编剧的努力，可以看到导演在细节上的掌控，只是，它没有顺着“以小见小”的思路走下去，而是期望用“以大见小”的形式，来调动观众情绪，只是，对于一部基本风格为写实的电影来说，用生化危机这个概念来套，还是有些不搭。

    连续多部国产片迎来高票房，市场正在以它独特的方式在煅造着国产片，相比于以往同类型的电影，《钢琴木马》还是体现了自己的创造欲望，有想法总比没想法好，多元尝试直至找到属于自己的故事模式，需要更多电影人去大胆创新。