迷恋于制造迷雾的《八角亭谜雾》-韩浩月的财新博客-财新网

作为“迷雾剧场”的第六部作品、今年的头炮作品，《八角亭谜雾》（以下简称《八角亭》）上线后很受关注。因为有《隐秘的角落》《沉默的真相》珠玉在前，观众对《八角亭》的期待值很高。但从前期播出的几集看，新剧集暂时并未得到一片好评，口碑方面，颇受争议，“凤凰网指数”大众评分开分仅6.8。

摇晃模糊的画面里，一个女孩奔逃穿越树林，身后是未知的危险。这是好莱坞与港片中常见的开场镜头，它也几乎奠定了《八角亭谜雾》前两集的故事气质——飘忽，紊乱，把握不住主线，有些细节，几乎可以称为技术性失败。

比如，念玫和木格在被两个骑着摩托车的混混追赶时，花费了诸如丛林、大街、巷道、台阶等过多的场景来描述这一过程，刻意夸大了女孩的奔跑速度与情节的紧张感。其实这一过程完全可以通过剪辑手段，把篇幅缩减掉四分之三而不影响效果。念玫与父亲的关系，在一开始的讲述也是失败的。女儿对父亲的敌视，以及相关台词把父亲接女儿的保护行为说成“骚扰”，都给人以莫名其妙之感。之后的一些剧情也表明，父女关系并不存在“深仇大恨”，只不过是比寻常的亲情多了点外来的纷扰而已。

念玫貌似前期剧情的第一女主角，但对于这一角色在形象与性格上塑造得不够鲜明，使得以她为核心展开的人物关系，也变得暧昧不明。观众身不由己，要费力地从念玫外在的言行，去揣摩她接触到的每一个人以及她本身的行为动机，这增加了观众徒劳的智力消耗。观剧经验会告诉我们，越早让角色形象与性格在观众心中稳定下来，角色的行为就越能吸引观众的更多注意力。

郝蕾的加盟无疑是《八角亭谜雾》的看点之一，但她出场之晚以及戏份之少，使人怀疑她才是“杀人凶手”。如果不是，则浪费了一个在观众心目中很有地位的演员。而如果提前锁定郝蕾是“凶手”，则会让人感到索然无味。

或是为了避免观众陷入这一设定当中，在经过较为冗长的铺垫后，剧作开始苦心营造“所有人都有可能是凶手”的氛围。“所有人都有可能是凶手”虽然是悬疑剧的老套路，但这一反复被检验过的套路，实属有效。如果《八角亭》从一开始就快速地进入这一模式，“爽剧”特征或许会让观众忘记挑剔。现在《八角亭》给人的感觉是，编剧更在意对“杀人案”背后的原生家庭、畸形社会关系、人性隐秘等进行表达。

另外，不断闪回的一些故事背景（如下岗事件），也让人看到创作者想要关照时代的欲望，让人想起王小帅的电影《地久天长》，他担任本剧的总导演和编剧。

《八角亭》其实有着一个不错的创意和结构，在许多个城市的公园，都有一座角亭。作为最常见的城市符号，八角亭是人们的身边景物，也是深度介入大众生活、带有情感元素的建筑物。所以，当八角亭成为凶杀案发生地时，它意味着危险入侵了平静的现实生活，这会刺激人们内心的危机感和紧张感。以日常景观命名的悬疑剧，拥有先天优势。

一个女孩在18年前被杀害，酷似被害女孩的外甥女，在将要年满18岁的时候，也遇到了谋杀危机，但表面上最有可能伤害她的混混，却死于神秘人手下。这是一个转折，也是《八角亭》戏剧结构中最有支撑力的“大梁”。这根“大梁”只要不抽掉，剧作就会一直吸引人看下去。

遗憾的是，《八角亭》没有紧紧围绕这根“大梁”讲故事，过多的诉求，遮盖了故事本身最大的吸引力。除非有一个同时具备反转性与说服力的结局，《八角亭》才会彻底冲出前期剧情的云山雾罩，使观众获得非凡的观剧体验。

但就目前已播出的剧情看，《八角亭谜雾》已经透支了太多戏剧性，无论最后凶手是谁，都不会让观众产生太大的意外感了。作为悬疑剧，这是个不小的遗憾。

悬疑剧要么把虚构的故事做得特别真实，比如前段时间流行的《鱿鱼游戏》，要么给现实中的故事赋予文学性（想象与虚构），两种处理手段的终极目的，都是为了唤醒观众反观内心，对人性有更为深刻的了解。

《八角亭》对人性的复杂，有探索的野心，但受限于表现的细腻度和技术的纯熟度，呈现出来的结果不是太理想。相较于《隐秘的角落》和《沉默的真相》，《八角亭》质量有所下降，但仍然具有欣赏性。这部剧口碑不如预期，不代表“迷雾剧场”接下来的作品不再值得期待。

悬疑剧的优劣，很多时候考验的不是编导与演员的知名度，而是故事的思考深度，这也是此前“迷雾剧场”作品成功的原因所在。

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