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韩浩月

 

有媒体报道了青年编剧的生存状态他们带着热情与期待入行却屡屡遭受打击处在金字塔底层的他们不知道自己写的是什么不知道哪一天能写出好的作品……这篇报道以几位青年编辑的亲身经历与讲述刻画出了这一群体的无奈与迷惘

 

观看这篇报道其实感受最多的是一种荒诞比如一窝蜂购买垃圾IP在没有剧本的情况下开机制片人摘抄网文“金句”要求编剧一句不落地写到剧本里营销人员参与剧本会提前订制“热搜”有的编剧不会写但会“哭”常在剧本会上说戏把自己说“哭”了……荒诞是表面的青年编剧的真实境遇是——他们改变不了自身在行业内被支配的地位成为“工具人”

 

青年编剧生存的艰难从报道中也一目了然编剧也分三六九等多数青年编剧都处在“价格越来越低”的最底层他们给著名编剧当枪手很多时候会失去署名权对于“命题作文”逆来顺受明知道写的是垃圾也是说服自己去写最难过的是被骗稿拖欠稿酬……这样的描述让人觉得青年编剧的生存并无尊严可言

 

但不得不说如此多的青年编剧加入到影视业这个大轮盘游戏当中拿自己的青春与爱好当赌注还是因为这个行业存在不少的机会一旦自己参与的作品哪怕得分不高成为热门剧话题剧就会翻身之前所有承受的不公都能够得到充分的补偿并拥有被其他青年编剧眼热的议价能力这个逻辑仿佛已成编剧群体默认的“潜规则”某著名女编剧就曾表达过这样的观点第一部剧不挣钱没关系权当交学费剧红了一切都好说

 

可问题在于长期从事垃圾剧生产的青年编剧当中绝大多数人因为无法摆脱时间与精力的“被控制”而没有机会迎来成名那一刻的痛快了是继续当影视圈“故事”领域的垫脚石被没见识没文化的投资人制片人死死的拿捏住还是摆脱影视圈资本与权力的绑架继续正常地追求自己的文学梦与影视梦这成为摆在青年编剧群体面前的难题如果选择后者的话也并非无路可走

 

首先要考虑生存问题暂时不要想凭借一部戏爆红先解决吃饭问题把生存需求建立在别的行业领域然后再去追求编剧理想这样或会简单纯粹许多——当你不指望来自制片方一份微博的编剧报酬维持生活的时候就会有选择与拒绝的权力也会有发挥自己能力水平的时间与空间这是对压榨青年编剧群体的行业的一种“非暴力不合作”

 

其次要“曲线救国”不把编剧当成唯一的出路如果真有才华那么这个时代为一名创作者提供的出名路径还有不少比如成为纯文学期刊的作者自媒体爆款文章的创造者优质网文的写手社交媒体平台的段子手综艺节目幕后的高手……发现自己的优势特质进行最大化的挖掘等到拥有一定知名度的时候再去转型会容易许多

 

还有一点是要勇于维权当白纸黑字的约定遭到违约的时候就要利用证据进行维权不要瞻前顾后觉得这么做会丧失自己在业内的前程事实上是越怯懦越会换来更多的压榨一位编剧曾说过他之所以参与维权活动是因为想告诉资方在打算欺负他的时候好好掂量掂量不要觉得人微言轻只要在理通常编剧圈的维权行为都会得到舆论的巨大支持

 

当然摆脱浮躁影视圈绑架的根本动力在于方式方法与技巧更在于一个人内心的追求与愿望究竟被放置于低处还是高处不止在影视圈其实在其他多个领域类似的竞争都存在这样的竞争固然残酷但亦是对个人能力与意志的考验唯有通过考验者才能得偿所愿

 

我们期待看到一个竞争有序公平公正的影视圈希望所有从业者的才华与创意得到尊重与回报但显然这一愿望太过理想化唯有底层从业者自身坚韧强大起来一点点赢得属于自己的话语权才有可能捍卫自己的权益并推动这个行业领域逐渐建立一个好的规则让后来者活得不那么辛苦

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韩浩月

韩浩月

613篇文章 1年前更新

作者为散文作家,文化评论人,影评人。出版有《写给大话时代的告别书》《一个人的森林》《爱如病毒,喜欢潜伏》等。

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