在中国影迷眼中，本届入围名单中最为偏爱的影片是《绿皮书》。它的豆瓣评分为8.9，是众多入围影片中评分最高的，仅有《波西米亚狂想曲》以8.8的高分可以与之媲美。但相比于这个强劲的竞争对手，《绿皮书》显然更讨人喜欢：首先它剧情设置的冲突性与喜剧效果，是符合中国观众口味的，黑人钢琴家聘请一名白人混混当司机——强烈的反差必然造就激烈的戏剧性，《绿皮书》的好看因此显得理所当然。

 

如果《绿皮书》按照《遗愿清单》那样拍，讲述两个陌生中年大叔的旅途故事，肯定无缘奥斯卡了。以轻巧的手段，去处理沉重的“肤色政治”，以幽默与温暖，来穿透种族、阶层、财富、性格差别，“我本善良”成为沟通主题，以文明的方式相处，给予各自的尊严……如此多元的表达愿望，都通过《绿皮书》这个故事实现了。尤为难得的是，它带给人非常愉悦的观影体验。它既是对以往奥斯卡价值观的继承，又有着常看常新的外在形式，成为大热门不是没道理的。

 

在分量上与《绿皮书》相差无几的《罗马》，是阿方索·卡隆带有自传性质的作品。2104年，《地心引力》为卡隆带来了奥斯卡最佳导演奖的奖杯，也将他在大众层面的声誉带到一个高峰。如同所有功成名就的导演都可以任性一把一样，《罗马》是卡隆的“任性”之作，也是他投入个人情感最多的作品。

为了高度还原童年生活，卡隆不但当了《罗马》的编剧、导演，还兼职做了制片人、摄影、剪辑……全权操控带来的成果是，《罗马》打破了国境差异与文化障碍，成为能让各国观众都会心一笑的作品。它更接近于一部“影迷电影”，它在电影技术方面的应用，是传统的，也是教科书级别的。它容易让人想起侯孝贤的《童年往事》，如果看过青年导演张大磊的《八月》，也会对《罗马》的影像风格有所了解。只是，《绿皮书》引进国内后有望博得不错的票房，而《罗马》在商业收益方面，肯定没法与《绿皮书》相比。

 

整体来看今年的奥斯卡，虽是“小年”也有佳作，影迷可以各取所需。在类型、题材、叙事、技术等方面，均没有明显突破的奥斯卡，所能提供给观众的，依旧是电影所承载的那些经典功能：遐想、造梦、享受、娱乐、启迪、思考……一部电影可以看完一个人的一生，一段历史的全貌，一种观点的呈现，这仍然是有益的收获。