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中国电影导演协会发起并主办的“青葱计划”，今年已举办到第二届。贾樟柯担任本届“青葱计划”的主席，黄建新、田壮壮、方励、文隽、张一白等导演为进入前十名的青年导演担任导师。导师主要负责的是，帮助导演修改剧本、提建议、拉投资。由此可见，活动对青年导演“扶上马、送一程”的关爱之情溢于言表。
电影人更新换代很快，在导演这个层面上，面临的最大的问题并非是后继无人，而是年轻导演各自野蛮生长，缺乏体系教育以及电影文化传承。这些年一些跨界导演杀入影视圈，把电影市场搅得天翻地覆，制造了繁荣也制造了混乱。所以，“青葱计划”的意义除了要帮青年导演出人头地之外，还要把“工匠精神”里的师承给树立起来。
在观看了进入十强的作品推荐视频之后，给我留下深刻印象的有三部，分别是陈威的《台风来了》、叶谦的《番薯浇米》、郝飞环的《野犬笔录》。这三部电影都涉及了大量的关于葬礼与死亡的故事，尤其是对葬礼有着不同却细致的描述，可以说，通过对死亡的观察，这三位导演分别找到了自己用镜头来审视社会的角度。
死亡主题一直是中国人既迷恋又恐惧的主题。人们通过吊丧、祭扫等方式，来进行情感层面的怀念，但又通过种种充满迷信的道听途说，为死亡涂抹不洁的气息。由于长期缺乏死亡教育，太多人对生死的问题难以产生深刻的认识。这次，三位青年导演用80后、90后的视角告诉观众，他们那代人，是如何看待父辈、祖辈的生存与死亡的。也因此，他们的影像中充满了仪式感。不得不说，这种仪式感很迷人。
《台风来了》讲述一个北漂青年回乡参加祖母葬礼的故事，整个家庭聚集一起又各怀心事，影片画面充满了葬礼元素，导演用一顿漫长的午餐，来刻画家庭成员的情感冲突。冰柜停电后，祖母眼角的胶水融化如同泪水，这是老人的最后的哭泣。影片的比喻很明确：在台风来临之前，人们内心深处的风暴，早已撕裂一切。导演对于家庭生活这一隐私领域的审视，不带任何温度，冷峻而直接。
《番薯浇米》片名有点奇怪，其实就是“地瓜稀饭”的意思。影片以一种家常饭命名，在表达上却标新立异，为古老的乡土元素披上了一层新鲜、明亮甚至时尚的外衣。一个90岁以上高龄的闽南婆婆，在死亡的逼迫之下显示出了灵魂的亮度，她的神秘与顽皮，使得她与去世多年的姐妹之间的“交流”，变得像场游戏。导演用一个陌生闯入者的视角，把一个沉重的乡土主题，表现得举重若轻，“地瓜稀饭”这个符号因而有了极度的穿透性，把人、鬼、神之间的联系进行了人文性的衔接。
《野犬笔录》耐心地、近乎血腥地刻画了一条狗在水汪中的死亡，并对行进于大道之上的葬礼队伍进行了悲壮、狂放式的刻画……一场隐而未宣的凶杀案，在充满暴力美学的镜头与画面之中，充满了悬念。这部电影的成片，很可能是观赏性不错的商业片，但导演所传达出来的意识，却是一种强悍的文艺态度，这使得观众对它寄予了更多的期望与想象。
之所以偏爱这三部作品，不仅是因为它们的外在呈现上很酷、很文艺、很有欣赏价值，而是它们的内在，都闪亮着创作者的人文关怀。颇为讽刺地是，人文电影在市场上几乎难有好票房，主流商业片导演也纷纷对电影的人文气息避之不及，但作为电影事业继承人的年轻导演们，却很叛逆地、近乎报复性地在他们的创作中，对市场表达了不屑。
这大概就是年轻的好处，可以不用考虑太多，哪怕条件艰难，也要竭力拍出自己心目中的好电影。对于这样的导演，仅仅关怀是不够的，仅仅给钱是不够的，还要有一点溺爱心态。当然，这种溺爱是指，不绑架他们为商业服务，让他们在可以勇敢创作的时候，不被捆绑住手脚。如此，国产片的人文复兴才有希望，他们才能够真正成为出类拔萃的优秀导演。
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