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两会期间，政协委员陈道明在接受央视采访时，针对当下影视圈演员方面存在的一些问题，发表了自己的看法，他重点陈述了以下几点：演员要输出给社会的东西，要能够温暖人、改变人；演员就该吃苦；演员要敬业，不能太娇气……这些观点又构成了他的发言核心——演员究竟要有着怎样的职业观？
陈道明的话，在社交媒体上引起你了广泛的传播，网民对此议论纷纷，给予了充分的认同。其实，类似的说法经常出现于媒体上，但陈道明说出来影响更大，这和他的政委委员身份有关，但更和他一贯的言行一致有关。说一套做一套在影视行业已成普遍现象，但能够坚持表里如一的影视从业者，确实不常见了。
说到演员的职业观，这已经是一个显得很陌生甚至有点儿尴尬的话题。演员还需要职业观？他们不是凭“颜值”就能通行娱乐圈的吗。演员的职业素养，以及他们对职业尊严的捍卫，在许多人眼里，都变成了落伍、过时的事物。在诸多领域都强调从业者要尊重岗位、尊重行业的时候，演员已经脱离行业的标准与要求很远了。
何赛飞拍《孝庄秘史》受伤，打了三针才站起来，休息了三天继续拍；陈宝国拍《神鞭》，眼球里的玻璃花效果，竟然是一枚扣子磨薄了塞进去去的。为了进入角色，陈宝国拍《汉武大帝》，把自己关进屋里一个月琢磨人物性格，再出门后，“汉武大帝”已经“上身”了；李雪健拍戏能吃苦是出了名的，他是圈内“用生命在演戏”的范本；至于陈道明更不用说，据导演高希希透露，陈道明在片场从不用椅子，坚持从开工到收工一直站着，因为他怕一坐下就会脱离角色，因此得名站神。
这几位演员，在不同场合，或重或轻地都对年轻演员的浮躁与不肯吃苦进行过批评。他们有批评的资格，因为在他们看来，过去他们的前辈们就是这么拍戏的，八九十年代成名的这一批演员，也都是继承了前辈们的谦虚与敬业成长起来的。时代变了，但对于表演的热爱与尊重不能变，这是一个起码的要求。
成立于1952年的北京人艺，在排练场里高悬一幅牌匾，上面写着四个大字，“戏比天大”。濮存昕、冯远征、何冰、梁冠华、吴刚等等成名的演员，在外面接戏可以赚不少钱，但在北京人艺需要承担角色任务的时候，都能够做到不计报酬、不问付出。能有这样的行为，除了“戏比天大”已经成为他们的价值观外，还因为他们懂得回报与反哺，他们觉得自己成为了这个行业的佼佼者，就有责任和义务以身作则，把行业精神传承夏秋。
年轻演员们最大的问题，不是赚天价片酬的问题，如陈道明所言，“不要聚焦这个”，而是这些年轻演员，对表演这个行业失去了尊重，他们的一些行为，比如替身演出、抠像演出、一两个星期完成一部几十集的电视剧等，让表演这个严肃的行为失去了庄重性，让诸多前辈演员用努力为自己所处的这个行业赢来的尊严，遭受到了异样的眼光看待。如果陈道明们再不对这种现象进行批评，影视业就会不断滑向一个不可卒读的低谷，伴随而来的，也将是影视作品质量的进一步劣质化。
就眼下的娱乐业大环境看，陈道明的批评与建议，大概是“说了也白说”，并没法起到多大的督促作用。重建整个影视业的新风气，除了前辈演员要更加严以律己、不加入糊弄观众的队伍中外，更需要年轻演员端正自己的职业观，认真审视自己在这个行业里的位置与价值，重新对自己的从业属性进行分析与规划，真正成为一名有素养的演员。
陈道明的批评属于行业内的自清，外部舆论环境的批评属于对演员行业提出期许，影视业必须对此有明显响应与改变，不能对业内业外以及观众的期望装聋作哑。
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