中国影视作品需要增加更多现代性元素-韩浩月的财新博客-财新网

中国的影视剧“走出去”的愿望正在慢慢实现，类似《欢乐颂》、《琅琊榜》、《甄嬛传》这样的电视剧，以及《白日焰火》、《山河故人》、《亲爱的》等电影，已经开始走出国门，拥有了一定数量的海外粉丝，影视“华流”正成为建构国家形象的重要渠道。

影视作品的输出，和一个国家的经济能量有密切关系。经济能量大了，国内的影视创作就会繁荣，同样，经济能量的国际影响大了，也一样可以帮助一个国家的文娱产品赢得更多关注。对待海外的影视“华流”现象，我们何尝不能这样理解：外界因为对中国的经济感兴趣，继而产生了希望通过文娱产品来增加一个了解中国的渠道。

发达国家想要通过“华流”了解中国。而像非洲、东南亚一些国家追捧中国影视剧，则是在重复当年中国推崇日韩影视剧的模式。两相对比，何其相似，都是经济发达带动了文化繁荣，文化繁荣又带动了生活方式的输出。在《琅琊榜》、《甄嬛传》中，海外观众看到了中国的过去，而在《媳妇的美好时代》、《欢乐颂》中，则看到了中国的当下。中国影视作品在整体上已经实现了衔接，贡献出一个深邃、多元、丰富的中国形象。

除了经济原因之外，中国影视作品能够打破以前输出艰难的壁垒，还有一个重要原因是，这些作品无形中融入了许多现代性。何谓影视作品的现代性？简单地说，近些年的影视作品，逐渐具备了向内的自省能力和向外的展望视角，以往影视作品被赋予的沉重功能，已经被影视产业的市场化逐渐剥离，当影视作品可以做到理直气壮地追求好看的时候，也就无形中拥有了真实、客观的力量。

影视作品的现代性，还要求创作者要努力往作品中灌注现实生活气息，把当下中国人最关注的、最想表达的，通过影视作品呈现出来。如果中国的影视工作者，没有做到这点的话，那么就算中国经济能量再大，影视作品也无法得到国外观众的喜爱。有了经济大环境的良好氛围，再加上影视创作裂变后的响应，才能合力使得诸多影视作品走出国门。

想要持续强化中国影视的海外影响力，需要创作者往作品中融入更多的现代性元素，不仅把中国过去的文化辉煌和当下的生活场景，用更精良的影像呈现出来，还要学会讲述世界性的故事——这要求创作者要继续开阔眼界，在创作时不但要考虑国内市场，还要有意识地面向国外市场，用全世界观众都能看得懂的方式，把中国故事讲得更精彩、更漂亮。

这是一个在世界范围内普遍缺乏好故事的时代，包括好莱坞在内，都在极力于世界各地搜集好故事，而中国向来是好故事的富矿，无论是藏在典籍里的，还是正在发生的现在进行时，都有无数的好故事可以挖掘和采撷，未来“华流”的影响会更加汹涌，这是很有可能实现的。

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