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韩浩月

 

《过界男女》以世俗生活来折射精神世界的空洞。赴港生子这个现实的问题,不足以支撑人物波澜壮阔的内心动荡,反而会有跳戏之嫌。但话说回来,又有什么样更合适的事物,来描述深圳与香港之间的界限?所谓“过界”,并非观众想象的那样,刘嘉玲与陈坤饰演的角色在片中有什么激情行为,恰恰相反,电影是在平行讲述两个故事。

 

刘嘉玲的那个故事,说的是阔太太被丈夫遗弃之后,想尽办法维持原有的生活,有专职司机,女友聚餐抢着埋单。影片刚开始时呈现的刘嘉玲,有着张爱玲笔下女子的那种精致与讲究,但随着画面的流逝,她内心的破碎被衬托得愈加令人叹息。这是一个不动声色的女人,她的沉静给人的感觉是离市井生活很远,但最后她去看望自己做小生意的妈妈时,她的身份才哗然而出,出身底层的她所作出的端庄样子,不过是一场自欺欺人的表演。

 

陈坤的那个故事,说的是一个香港男人在深圳娶妻生子,却无法为自己第二个孩子落上户口。对于有钱人来说,这不算什么难事。但妻子擦拭锈迹斑斑的窗子,无比精确地表现出这个家庭在经济上的窘迫。每天来往于深圳香港的陈坤,过的是一种双重生活,在香港,他是一个阔太太的专职司机,在深圳,他是被妻女翘首期盼的家长……陈坤的角色,代表的是绝望的底层人,当了医院护士长的前女友,不愿帮他开一张可以让孩子落户的证明,他流泪追问“你为什么不帮我?……”一个男人自尊的全部丧失,自此坦露无疑。

 

在电影绝大多数篇幅里,刘嘉玲与陈坤都没有交集,在她向他安排和吩咐任务的时候,使用的无不是雇主的口吻,以及界限明确的语气。而陈坤,也根本对这位颇有风情的女主人,没有产生一丝一毫的欲念。所以,这部电影所讲述的“过界”,只是物理意义上的“过界”,并无精神与肉体层面的“越轨”,影片片名以及它在情人节走偏的宣传,会让观众有上当受骗之感,事实是,它真的不是一部爱情片,而是一部叙说人生的无力与活着的沉重的现实题材作品。

 

缓慢的节奏和杜可风的加盟,让《过界男女》颇像王家卫的作品,在这部电影身上看不到几许商业片的气息,堪称不折不扣的文艺片。不晓得为何有那么多的观众说它沉闷,其实它一点儿也不沉闷,尽管它的开头不明所以,但却会让人被莫名吸引,这源于它的电影语言很流畅,内在张力很饱满,只是需要观众调动情绪与耳朵,用心去感受它的画面与音乐。作为故事片,它是缺乏情节的,但用心的观众,一定会从流动的画面上接收到大量的信息。电影具有较强的代入感和启发性。它若在内地不受欢迎,只能说明文艺片又陷入了新一轮的市场沉寂。

 

许鞍华的作品会通过琐碎的故事来表达市井生活的真实与温暖,但同为港片的《过界男女》却不愿走这条已经被证明成功的路线,创作者想要往电影注入更多思考的痕迹明显。影片最后,刘嘉玲和陈坤终于有了精神曾经的一次交集,两个永远不会靠近的平行线发出了一次共鸣,这种共鸣源于他们各自对爱的理解实现了一致,虽然他们爱的不是对方,但通过结局两人一个有意、一个无意的携手“过界”,让爱绽放出了特有的光芒。

 

一个不煽情的故事,没有高潮也没有豹尾,所有的东西都是显而易见,如同每天太阳升起之后的生活,没有变化与惊喜,像溪流一样涓涓向前……

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韩浩月

韩浩月

613篇文章 1次访问 137天前更新

作者为散文作家,文化评论人,影评人。出版有《写给大话时代的告别书》《一个人的森林》《爱如病毒,喜欢潜伏》等。

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